JOAN LAMOTE DE GRIGNON
(Barcelona, España 1872 – 1949)

Poema romàntic. Càntic d’amor i de dolor

para barítono y orquesta

(1912) – 20′

Carlos Daza, barítono

SALVADOR BROTONS
(Barcelona, España 1959)

Te Deum, op. 163

para barítono, coro y orquesta

Estrena mundial, obra encargo de L’Auditori – 16′

Carlos Daza, barítono
Coral Cantiga y Cor participatiu

PAUSA 20’

PIOTR ILITX TXAIKOVSKI
(Votkinsk. Rusia 1840 – Sant Petersburgo, Rusia 1893)

Sinfonía n.º 3 en Re mayor, op. 29, “Polonesa”

(1875) – 43′

Introduzione ed allegro: Moderato assai (Tempo marcia funebre) – Allegro brillante
Alla tedesca: Allegro moderato e semplice
Andante: Andante elegiaco
Scherzo: Allegro vivo
Finale: Allegro con fuoco (Tempo di polacca)

COMENTARIO

por Anna Costal i Fornells

En verano de 1875, Piotr Ilich Chaikovski compuso su Tercera sinfonía. Últimamente había estado inmerso en la composición de dos óperas: El guardia, estrenada en la primavera de ese mismo año, y Vakula el herrero, que acababa de enviar a un concurso. Gozaba de una buena posición en el Conservatorio de Moscú y se relacionaba con los círculos artísticos de la capital. La vuelta a la composición sinfónica debió de ser una necesidad, porque escribió la sinfonía de manera frenética, en poco más de dos meses. Viajero incansable, los primeros esbozos los compuso en Úsovo, en casa de su amigo Vladímir Shilovski, a quien dedicó la obra; los dos últimos movimientos, en Nizi, en la finca de otro amigo suyo, Nikolái Kondrátiev, y dio por finalizada la partitura en Kámenka, en la casa de campo de Sasha, su hermana. Paralelamente, también trabajaba en el encargo de uno de los ballets más populares de su catálogo, El lago de los cisnes. Esta coincidencia temporal marcó el resultado de ambas obras: de forma excepcional, la Tercera sinfonía incluye dos movimientos de danza, y el ballet muestra una voluntad de conjunto sinfónico.

Tras una breve introducción en tonalidad menor de carácter fúnebre, el primer movimiento se encamina hacia un allegro brillanteescrito en su relativo mayor. No hay más contrastes dramáticos, a diferencia de sinfonías posteriores, en las que acaban apareciendo la nostalgia y el dramatismo tan propios del autor. El segundo movimiento, anunciado como un allegroalla tedesca, es un vals en tres partes: un tema principal lírico que se repite al final y que contrasta con un cambio de carácter, de notas rápidas, en la parte central. El adagiopone el contrapunto lento a la vitalidad de toda la partitura y va seguido de un scherzo. El último movimiento es una polonesa, una danza de ritmo ternario popularizada en toda Europa a finales del siglo XVIII y que con los años inspiró el sobrenombre “Polaca” de la sinfonía, aunque Chaikovski nunca la llamara así. A diferencia de obras anteriores, el compositor no utilizó ninguna melodía popular en esta partitura.

Nikolái Rubinstéin estrenó la Tercera sinfonía en noviembre de 1875. Chaikovski, que asistió a los ensayos, era consciente de que quizás aquella obra carecía de ideas “especialmente imaginativas”, pero estaba convencido de que “técnicamente era un paso adelante” en su carrera. El primer movimiento era el que más le gustaba, así como el vals y el scherzo, aunque, por su dificultad, el día del estreno la orquesta no se lució demasiado en el cuarto movimiento.

Joan Lamote de Grignon dirigió el estreno del Poema romántico el 22 de diciembre de 1912 en el Palau de la Música Catalana. Fue con ocasión de un concierto privado, un obsequio del Orfeó Català a sus socios. En el programa de mano figuraba la historia que fundamenta la composición de la obra: el amor de un juglar por su enamorada, al que invaden “inquietudes, dudas y esperanzas” mientras tiene una “visión casta y gentil de la amada” que le deja en “extática contemplación”. Finalmente, el destino rompe el hechizo y las ilusiones del protagonista, que “llora, viendo cómo a lo lejos va esfumándose la sombra de la mujer querida, perdida para siempre”. Lamote de Grignon añadió un breve poemade Ramon Suriñach i Senties a los últimos compases con la voz de un barítono que expresa el sentimiento de desengaño con estos versos finales: «Y como a un débil niño –que, en lugar de dormir, llora | a mi cerebro cansado– mis ilusiones  mecen». Suriñach publicó este poema con tres títulos diferentes: Spleen, Fantasia y, el definitivo, Elegia.

Pocos meses después de estrenar Poema romántico con la Orquesta Sinfónica de Barcelona, Lamote de Grignon lo dirigió al frente de la Orquesta Filarmónica de Berlín. El crítico belga Émile Heintz-Arnault celebró aquella obra y también las otras del autor interpretadas en el mismo concierto, como La nit de Nadal. Aplaudió la forma en que “el compositor catalán supo hacerse admirar al mismo tiempo como compositor y como director de orquesta”. El estreno público en Barcelona tuvo lugar en marzo de 1913 y, desde entonces, se interpretó en varias ocasiones.

El Te Deum de Salvador Brotons es un encargo de la Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña que se estrena en el marco del proyecto “Vine a cantar amb l’OBC” (Ven a cantar con la OBC). Brotons escogió este himno en latín porque la iniciativa del proyecto es de alcance europeo y esta lengua es “el idioma universal para todos los coros del mundo”, porque su duración encajaba con el encargo y “por el carácter de celebración y de alabanza del texto”. La partitura se interpreta seguida, sin interrupciones, aunque está organizada en cuatro partes. El coro y la orquesta inician los primeros versos de forma brillante, y después viene una “sección más íntima y aguda inspirada en los ángeles” hasta enlazar con el sanctus. La segunda parte es un aria de barítono que contrasta con la tercera, caracterizada por su “intensidad rítmica”. Después, el coro acompaña al solista con boca cerrada, sigue un “profundo y sentido miserere” y, finalmente, regresa majestuoso el tema inicial.

El proyecto  EFA130/01 ARTIS+ ha estado cofinanciado al 65% por la Unión Europea a través del Programa Interreg VI-A España-França-Andorra (POCTEFA 2021-2027). El objetivo de POCTEFA es reforzar la integración económica y social de la zona fronterera España-França-Andorra.